書法藝術(shù)風(fēng)格就是藝術(shù)家在創(chuàng)作中表現(xiàn)出的藝術(shù)特色和創(chuàng)作個(gè)性。書法家由于生活經(jīng)歷,藝術(shù)修養(yǎng),個(gè)性特征、審美趣味以及性格的不同,在選擇書體,表現(xiàn)手法諸方面都會(huì)有自己的特色,這樣就形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格。 一直以來(lái),不管懂書法的還是不懂書法的人,評(píng)論一個(gè)人的書法的時(shí)候,總是用“風(fēng)格”或者“個(gè)性”來(lái)作為一個(gè)尺度。很多學(xué)習(xí)書法的人也總在找思慕想著形成自己的風(fēng)格,或者自成一派。 那么,風(fēng)格是什么呢?風(fēng)格就是個(gè)性,就是屬于自己的特征,就是別人一眼就能從筆畫、結(jié)構(gòu)以及章法上對(duì)你進(jìn)行識(shí)別。風(fēng)格也可以說(shuō)是你的書寫特征,這個(gè)特征就是與眾不同。 但是,客觀地說(shuō),既然作為一種“個(gè)性”而言的書寫特征,在某種意義上講,或許有可能就是“習(xí)氣”。比如,褚遂良的《陰符經(jīng)》很多用筆既是風(fēng)格又是習(xí)氣,張瑞圖的翻折筆法既是風(fēng)格又是習(xí)氣,鄭板橋的六分半書風(fēng)格突出習(xí)氣滿紙。。。 風(fēng)格,有好的風(fēng)格,當(dāng)然也有不好的風(fēng)格。這就如同每個(gè)人的氣質(zhì),有好有壞。所以說(shuō),如果你覺(jué)得你不可能成為一代宗師或者開山鼻祖、開宗立派的話,你冒然的追求形成個(gè)人風(fēng)格,可能就不是什么好事兒,這個(gè)請(qǐng)慎重! 很多書法家,才起步進(jìn)入軌道,就盲目的要樹立自己的藝術(shù)風(fēng)格,于是乎,放棄向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì),洋洋得意自己的某一筆某一個(gè)結(jié)構(gòu),不斷的放大這種習(xí)慣,乃至形成了符號(hào),也就把自己的書法引入了習(xí)氣的軌道而不能回頭。
很多書法家,過(guò)早的形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格,沾沾自喜甚至固守不變,于是乎,過(guò)早結(jié)殼,從30歲到90歲一直沒(méi)有變化,白過(guò)年白吃飯,到*苦苦掙扎難以脫身。 書法這玩意挺奇怪的,并不是創(chuàng)新就是好的,相反,越靠近古人反而越高級(jí)越有味道。所以,我曾經(jīng)在給王厚祥的一篇評(píng)論文章的結(jié)尾處說(shuō)過(guò)“傳統(tǒng)就是一條大河,我們過(guò)分靠近河流的兩岸,偏離主流太遠(yuǎn),反而會(huì)擱淺?!?