演奏前要保持口腔的濕潤,干燥時吹奏吃力，吹出的音色不太好帶澀,而且影響唇，舌，氣技術(shù)發(fā)揮，還有不宜過飽和饑餓吹笛。影響氣息控制發(fā)揮。下面就來說說怎樣吹好笛子，大家千萬別錯過。 ?

怎樣吹好笛子 ?

1、演奏前要保持口腔的濕潤,干燥時吹奏吃力，吹出的音色不太好帶澀,而且影響唇，舌，氣技術(shù)發(fā)揮，還有不宜過飽和饑餓吹笛。影響氣息控制發(fā)揮。 ?

2、笛子內(nèi)要有一定的濕潤度音色才圓潤清亮，我以前不懂什么的時候，為了讓笛子音色更美，就把笛子用水沖洗，再貼笛膜，吹出來音色明顯比不沖洗時好許多。所以說演奏前要充分地溜溜笛，增加笛子內(nèi)的濕潤。音色會更好點。 ?

3、貼笛膜時摸粘膠不宜濃，宜淡，稍有一點粘性就好，這樣不影響吹奏，便于調(diào)整。 ?

4、冬天防備水汽沾濕笛膜，可在笛膜孔四周厚壁上涂點白蠟，不勻時用一小金屬棒，在開水里湯熱抹勻。不要搞到笛筒里有突出的蠟點。 ?

5、笛子的發(fā)音點在吹孔處，演奏時宜將吹孔對著話筒附近，注意不要讓氣流對著話筒，發(fā)出氣息沖擊聲。 ?

6、練笛時為了減少擾民，可以用不干膠或者厚膠帶做笛膜用，降低笛子的發(fā)音。 ?

7、平?？梢园焉倭康涯げ眉艉?，用原紙條包好放在笛子吹孔那邊的笛頭里，便于啟用。 ?

8、自己動手做笛膜膠盒，現(xiàn)在超市有一多種口味的薄荷糖賣，是用小巧的金屬盒裝的，我把它改用作笛膜膠盒很好用。 ?

9、笛筒清潔維護棒，我到不銹鋼門店，購得二根50厘米和80厘米長的粗不銹鋼絲，頭上扎上松軟的絨布或者海綿，作大小笛筒的清潔工具。(用粗銅絲鋁絲也行) ?

10、自制整曲樂譜，我用A3大小的紙，用電腦把獨奏樂譜重新整理打印在一面紙上，過好塑，練曲方便。也可以利用舊掛歷的高檔紙，更經(jīng)用。 ?

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笛子單吐音的練習技巧 ?

(1)按舌的運動方式分類，單吐分為兩種： ?

①T(突)式單吐：即“突、突、突、突”。舌輕放在上齒齦后面，然后快速回縮，通過與氣流的配合，發(fā)出一個具有爆發(fā)里的音響，如我們發(fā)“突”音。要想連續(xù)吐奏時將舌重新放回原來位置上切斷氣流，當舌離開后，又可發(fā)“突”的音。這樣連續(xù)的舌頭動作就發(fā)出“突、突、突、突”。T(突)式單吐因舌尖與齒齦的觸擊面相對而言的要多一些，在舌離開齒齦時具有較強的爆發(fā)力。一般而言，它的特點是發(fā)音結(jié)實、有力、清晰，適合于演奏強音、重音及力度較強的吐音樂段等。 ?

②K(庫)式單吐：即(庫、庫、庫、庫)。這是一種非常有特點的吐音，它跟T(突)式吐音的本質(zhì)區(qū)別在于，它不用舌尖，而是用舌的根部抵住上腭，阻住氣流，然后舌根迅速離開，依靠氣息的沖擊形成具有爆發(fā)力的音響，類似發(fā)“庫”音。它的*優(yōu)點是發(fā)音圓潤，且富有彈性，可強可弱，柔中帶剛，具有很強的藝術(shù)感染力。如馮子存先生在演奏《五梆子》這首體現(xiàn)熱情豪爽性格的民間樂曲時，因旋律要求在演奏中棱角分明，剛、健灑脫，選折庫式吐音，可使吐出的音剛健富有彈性，而這一選折正好使奏出的旋律音符清晰而又不流于呆板，旋律的進行也顯得更加生動有力。馮子存先生在演奏《喜相逢》、《五梆子》等樂曲中，除了在樂曲的后部隨著速度的加快逐漸改用突式吐音外，全曲基本都是用庫式吐音來吐奏。 ?

(2) 按演奏方式劃分類，又把單吐分為輕吐與唇吐。 ?

① 輕吐：舌頭平展放松，舌動的力度中庸，氣息和緩，爆發(fā)力不要太強，發(fā)出似斷非斷、較為柔和的音響效果。演奏符合為“⊙”，在樂曲中一般表現(xiàn)為抒情、輕巧的樂段。如：笛子曲《早晨》(趙松庭曲)中的尾聲就是運用了輕吐這一技巧來表現(xiàn)人們在盡情嬉戲歡舞之后，又重新回到恬靜柔美，令人回味的春天早晨的意境。 ?

②唇吐：在吹奏之前，改編雙唇自然閑合，保持吹奏笛子時的*狀態(tài)，然后依靠氣流的沖擊，發(fā)出似“撲”音。唇吐不需要用舌，之需要氣息的變化即可，發(fā)音力度的強弱是有氣流的急緩決定的。氣流急則力度強，氣流緩則則力度弱。在傳統(tǒng)的江南絲竹，地方戲曲及抒情樂曲中樂句的起始音都經(jīng)常用到。如：江南絲竹《歡樂歌》，該曲開始頭兩個樂句中的盾音，如使用唇吐則音樂具有抑揚頓挫之感，使清新秀麗的曲調(diào)更加委婉動聽。 ?

笛子單吐的演奏效果 ?

就吐音T(突)與K來講，二者在奏法上不同，而音響也有區(qū)別。用T(突)發(fā)音較直，而用K(庫)發(fā)出的音則含蓄且更富于歌唱性。劉森先生在樂曲中時而輕緩、時而急促的運用多變的K(庫)式吐音，使音樂含蓄，充滿內(nèi)在的活力，起到畫龍點睛的作用。這也恰好說明，這種獨特的吐音是區(qū)別于其他竹笛演奏風格一個不可缺少的部分。 ?

音樂是聲音的藝術(shù)，音樂的美是通過音響表現(xiàn)出來的，而富有感染力的演奏，就需要在力度、速度以及音色等方面加以細致的變化處理。在其他藝術(shù)領(lǐng)域也是如此，一幅畫的視覺效果，也要求明暗對比和色彩處理上的豐富變化，從中讓我們看出所要表達的深刻含義，使它的藝術(shù)形象更加突出。在吐音技巧中，舌的輕重緩急與氣急的變化應用，產(chǎn)生了不同的音響效果，有的發(fā)音音節(jié)為Tu(突)，Te(特)，Ti(梯)。有的發(fā)音為Ku(庫)，Ka(咔)，Ke(克)等。音節(jié)不同，舌的觸擊點也不一樣，加之氣息的各種變化使用，使吐音效果產(chǎn)生較大的差異。 ?

由于不同的吐音有著不同的音響效果和不同的表現(xiàn)力，在演奏中應根據(jù)不同的作品要求采用不同的吐音方法。一般而言，吐音時舌的運動與氣流的大小快慢成正比，二者決定了吐音的強弱，軟硬。*笛子演奏藝術(shù)流派紛呈，風格迥異，只所以如此，除了因地理環(huán)境、生活習俗、風土文化、文化傳統(tǒng)、審美習慣等不盡相同而形成差異外，與吐音的運用也不無關(guān)系。馮子存先生早年以賣藝謀生，足跡走遍晉察冀邊沿地區(qū)，受當?shù)孛窀琛⑸轿靼鹱?、二人臺等民間音樂和戲曲音樂熏陶，創(chuàng)作、改編了一批風格鮮明、新穎獨特的笛曲。形成了以干凈清晰的吐音、強有力的剁音、各種滑音以及豐富多彩的花舌、華麗奔放的花舌等演奏技巧，體現(xiàn)北方人的性格和語言特征的演奏風格。《喜相逢》原來的曲調(diào)較簡單，在戲曲中往往用于過場音樂，經(jīng)過改編以后，使樂曲大為改觀，成為一首具有濃郁地方風格的生動活潑、形象鮮明、極富表現(xiàn)力的笛子獨奏曲。該曲第四段較多應用了單吐、花舌、剁音等技巧，表現(xiàn)親人依依惜別和別后重逢時熱烈歡樂的情景。 ?

笛子演奏藝術(shù)大體分為南北兩派，南派以細膩委婉取勝，北派以火爆粗獷見長。劉管樂先生和馮子存先生一樣，是音樂界公認的派笛藝的杰出代表人物，馮先生他的演奏講究力度集中，吹奏的吐音清晰，干脆。形成了灑脫、利落、靈巧、樸實的獨特演奏風格。劉管樂先生自幼向民間藝人學吹管子、笛子、嗩吶等樂器，并且常為河北梆子、老調(diào)梆子等伴奏。因此，在他的創(chuàng)作中，使用了大量的民間音樂素材。 ?

笛子的滑音指法的練習 ?

滑音，是竹笛吹奏中的一種重要技巧。演奏如能熟練地掌握滑音技巧，便可豐富音樂表現(xiàn)力，充分地發(fā)揮出竹笛的表現(xiàn)特征。滑音分為上滑音和下滑音。演奏下滑音時，指法由上而下下滑，同時配合由急而緩的氣息。這是吹奏滑音的基本原則?；羰怯檬种负蜌庀⒌淖饔檬挂舫讨g發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧?；羰且揽渴种冈谝艨咨系闹饾u依次開放或關(guān)閉所得到的效果?；舻男Чc弦樂器上單指弦相似。它使音程關(guān)系從級進改變?yōu)榛M，因而適應于一些優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的旋律或戲曲人聲的模仿，在北方樂曲中應用得最為廣泛。 ?

滑音可分為上滑音、下滑音、復滑音。上滑音：由較低的音開始上滑到另一較高的音，叫做“上滑音”，使手指由較低音的音孔向較高音的音孔，順次逐個圓滑地漸漸抬起，手指由下而上地逐漸開放音孔來發(fā)音。同時，氣息要由緩漸急，并使風門由大漸小，口勁由小漸大。下滑音：由較高的音開始下滑到另一較低的音，手指由較高音的音孔向較低的音孔，順次逐個圓滑地漸漸落下，即使手指由上而下地逐漸關(guān)閉音孔所得到的效果。同時，氣息要由急漸緩，并使風門由小漸大，口勁由大漸小。復滑音：由低到高又到低或由高到低又到高的滑音。 ?

滑音在應用中用的較多的指法是二、三孔指和五、六孔指的三度滑音，其次是三、四孔兩指的三度滑音。傳統(tǒng)笛曲中多使用一、二、三孔指和二、三、四孔指的四度滑音，如在《喜相逢》、《五梆子》等樂曲中;另外還有表現(xiàn)模擬人聲、馬叫、鳥鳴時常用的特殊滑音技法，這是滑音技法的綜合運用，需要在大量的實踐中逐步掌握。先用四、五兩孔手指按住音孔(筒音作5)吹出高音5，然后用右手的一、二、三孔指從三孔開始下滑，同時要配合由急到緩的氣息。當一、二、三孔指接近完全按住音孔時，立即用六孔指自上而下的滑下并按住第六孔，幾乎同時抬起右手的一、二、三孔指，這就是從高音5滑到高音3的方法。 ?