無論怎么說，一年一度的春節(jié)晚會已經成為國人給予娛樂業(yè)界的*評審舞臺，能上了春晚，能露一小臉就可以讓自己今后的路好走很多，這就是春晚這個公眾傳播平臺的*作用，當然這種作用僅僅是對站在舞臺上的人來說。而對于大多數(shù)只能在電視或者網絡中觀看春晚的人來說，這個舞臺帶來的*使用價值僅僅是一種歡樂喜慶的節(jié)日氣氛。

　　不能否認春晚每年的進步，從精心設計的舞美到演職人員的服飾，當然對于在時尚業(yè)界從業(yè)的我輩關注的只能是這些，節(jié)目的好壞、演員的人氣等等是屬于非專業(yè)范疇的。就舞美而言，由奧運團隊打造的舞臺出手不凡，鋪滿舞臺后方及地面的ＬＥＤ顯示屏以及炫目的投影燈和自由伸縮的柱子等都營造了美輪美奐的效果，可以說２００９年的春晚在視覺效果的營造上有了很大的突破。

　　而服裝方面，幾位主持人和演員的服裝也有所進步，董卿穿著的帶有*特色黃色繡花旗袍、宋祖英在演出瞬間閃變艷麗的色彩花裙等都表現(xiàn)出設計者不凡的實力，也完全吻合了多年來在舞臺上出現(xiàn)的她們的形象。無疑，他們的形象乃至春晚整體形象的延續(xù)還與除了服裝造型之外的諸多方面相關。

　　“形象”一詞也屬于舶來，起源于１９５０年的美國，當時美國工商企業(yè)界及政界人士紛紛有計劃地塑造良好的個人形象，來提高本身的信譽。繼而出現(xiàn)在國人面前的“形象設計”一詞，卻是源于舞美，后被時裝界使用，定義為時裝表演前為模特設計發(fā)型、化妝、服飾的整體工作。而在杉杉品牌*個引入品牌ＣＩ系統(tǒng)之后，形象及相關設計便延續(xù)到了法人團體和消費個人的生活中，社會公眾對某人、事、物的整體印象和評價被稱為形象。

　　春晚的形象以上已經說過，而在這個舞臺中出現(xiàn)的各位演職人員的形象卻是各有特色，對擔任春晚服裝總設計１１個年頭的程鈞和參與春晚服裝設計十年的女服裝師郭培來說，營造春晚的整體氛圍和突出個體的特征都是需要縝密考慮的。春晚喜慶祥和歡樂的氛圍，是無法在服裝上使用單一黑白灰色彩的，而在個體形象的塑造上，我們也無法想象讓趙本山穿上ＤＩＯＲ ＨＯＭＭＥ風格的服裝后會是什么效果。

　　不可否認，在個體的形象塑造方面，和品牌的形象塑造一樣，都出現(xiàn)了無法避免的符號化和模式化，可能從某個方面來說，這種固定了風格的形象塑造對于品牌或個人在公眾傳播和形象延續(xù)方面能夠起到不可替代的作用。和演員表演的節(jié)目、品牌產品的特征等符號化類似，服裝設計者在設計語言和手法的運用上一樣體現(xiàn)出明顯的符號化，主持人董卿所穿著的服裝就能夠清楚地看到設計師郭培的影子，大約對于多年來一直呼喚著*服裝設計師有自己風格的人們來說，這是一件值得歡欣鼓舞的事情。

　　但是，在包含了化妝造型、發(fā)型、著裝、色彩、美容、攝影形象、體態(tài)語言等方面的舞臺個人形象塑造和以各種不同風格、不同內容、不同形式的節(jié)目構成展現(xiàn)在國人面前的春晚怎樣實現(xiàn)*的配合，還是一個無法不令人頭痛的事情。